东阳木雕屏风的设计创新

东阳木雕至今已有1300多年历史，继承了中国传统工艺美术的精华，保持了鲜明的民族特色。

东阳木雕以擅长平面浮雕之技法，经过世世代代的东阳木雕艺人坚持不断地开拓创新，追求表现新风格，寻求表现新材料，创造雕刻新工艺，拓展雕刻艺术新品种。至今东阳木雕产品已有上千品种。如果按照它们的适用范围来区分，主要有建筑装饰木雕、家具装饰木雕、宗教用品木雕和陈设欣赏木雕四个大类。

东阳木雕屏风的雕制，属于陈设欣赏品。顾名思义，陈设欣赏品是专供摆设陈列欣赏用的，属于非实用品。因此，观众对木雕作品的思想性和艺术性的要求更高，设计和雕刻艺术精品就需要有相当艺术造诣的设计师和雕刻师。这类作品，从过去到现在都深受广大人民群众所喜爱，尤为文人学士和艺术家们所摆设收藏。特别是改革开放以来，人们的物质文化生活日益提高。

随着人们审美水平的提高，对东阳木雕艺术认识的加深，屏风类产品的需求有了迅速扩大的趋势。在木雕屏风雕刻上，优秀的东阳木雕工艺大师们简单概括了以下几点：

1、人物特写雕刻要富于情节，以及生动的造型

无论是历史题材、古典文学名著和神话故事传说等，人物雕刻的传神有赖于生动的造型和整体的人物关系。西洋画的解剖结构学对东阳木雕的人物形象刻画有很大启示。

如冯文土大师的壁挂《周总理在泼水节》就综合运用西洋和传统技巧，表现了周总理的慈爱形象；陆光正大师的《渭水河》在人物造型上很有特点，他汲取传统人物装饰，又巧妙地运用西洋画的解剖结构学，使造型充满变化却又十分统一；姚正华大师的《郑成功收复台湾》以郑成功的爱国主义民族精神震憾观众的心灵。这都是大师们得心应手地运用西洋画的造型艺术之总，在当代东阳木雕作品中不断出新的典范。

2、散点透视和焦点透视相结合，给人以辽远的视野

大师的木雕作品成功地运用西洋画的透视方法，又不失中国画的散点透视，在视觉上给观众以震撼。东阳木雕的透视，在传统上与中国画的散点透视相一致，从而使作品背景丰满，层次丰富。 新一代东阳木雕大师们大都能能很好地继承传统，并给予很好的革新。他们巧妙地在作品局部融合一些西洋透视和技法，使作品更具空间感，视野更为辽阔取得较好的艺术效果。上述的许多优秀作品无不具有这个特点和优点。

3、点、线、面雕刻出新，从设计创新开始

东阳木雕大型屏风的雕刻要创新，就必须从设计图案着手，把好第一关。 人们熟知深雕、浮雕技艺，它与雕塑陶瓷人物的制作极为相似，而浅浮雕作品的用刀，更趋向于中国画工笔、人物的白描用笔。

我们可喜地看到，近年来东阳木雕工艺大师们由于工笔画技巧纯熟，给东阳木雕的作品图稿设计带来不少益处，这就比从雕刻体走向绘图体的老一辈木雕艺术大师们更进了一大步。